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中國畫共性中的個性

2019年01月03日 21:21  作者:丁雪峰  來源:淵林畫院  評論()

   元旦放假,幾位青年畫家來畫室聊天,談及藝術風格的形成問題這是一個漫長的探索過程,水到渠成,不可能急于求成

畫家獨立面貌的探索,肯定是一條陌生的路,不可能踏著前人的腳印,也不可能依照成功的樣板,卻充滿著更多前人沒有遇到的難題。中國畫是一項最富個體性的藝術創作,一個最自由的領域。怎樣符合中國畫的傳統規律與審美趣味,怎樣保持必要的個性而不使其消失在大眾化的平庸之中,這是在當代文化條件下,每一位畫家不可回避的課題。

因為我們生活在現實社會中,受生存、生活條件限制,不能象青藤、雪個那樣將個人的喜怒哀樂盡興地向畫紙上傾瀉。我們只能將自己心境中明麗的一面,也就是與當代社會的普世需求相適應的一面,表現在自己的藝術中。一方面,我們努力使自己與時代合拍,把時代的精神和大眾的情感化作自己真誠的內在要求。另一方面,必須極力尋求獨立,探尋不同于前人,也異于時人的個人風格,以不違藝術的規律。 

  個人可能性的發現,可以說是實現藝術個性的基本條件。生活給藝術家帶來精神的和諧,愉悅的沖動,成為他情感的寄托物。從事中國畫創作,是每一位畫家依據個人的天性,最大限度地發揮個人可能性的最佳選擇。   

 個人風格的創立,是保持藝術個性的關鍵因素。風格并不完全能為形式美的獨特性、造型語言的獨特性、觀照方式的不同所能涵括。風格是人,是藝術家個人不同于他人的氣質、秉賦、學養在作品中的自然流露,是筆墨間透析出來的不能言其所以然的味道。在當代社會環境下,那些外在典雅而內心熱烈,思維敏捷卻非常有序的人,最容易找到自己的位置。作品中,既不能過度拘謹的描摹和呆板的匠氣  也不能無法無天的率肆,而且要在柔秀中有剛烈之氣,靜雅中含遒勁之力。  

   中國寫意畫的特點是作畫要快,氣息相貫,筆致相連。但又要不失厚重、圓潤、婉約,要在敏捷的筆致里有物象與筆墨的秩序。一筆畫的整體氣韻,又筆筆有著落,處處有照應,這些節奏、韻律與畫家的心律、個性相和諧,才可謂天衣無縫,自然而然,顯露出屬于自己的風度與氣質。

  這就要求畫家既有造型功底,又要精研古法,既有廣博的見聞,明乎畫理,又要注重筆墨、畫法。然后才可以在有意無意間調動了自己的潛能,綜合各種不同的表現手法,創造出一種筆墨、色彩豐富的交響樂效果。 

   或許齊白石作品中的裝飾性源自少年時代木器雕花及民間藝術的薰陶;或許吳昌碩斑駁的金石味和筆墨的古樸風神,是出自石鼓文和碑刻拓片的陶冶;或許徐悲鴻對于色調和冷暖色的重視,又是對西洋畫學習與研究的結果。 這一切仿佛是天成,卻無不出各自的愛好,各自的氣質,各自的實踐。他們的風格是屬于時代風尚的,也是屬于他們個人的,或者說是時代風神與個人風神的統一。

    現實社會的藝術,無疑有某種共性的要求和制約,但無疑又需要倡導和突出個性及風格,不然就沒有什么藝術可言。如果吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、李苦禪等人,不是深刻地認識到這一點,并頑強地維護著這條藝術規律,就沒有近現代中國畫藝術的繁榮。

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