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藝術家全部的意義就在于思想

2019年02月14日 22:27  作者:丁雪峰  來源:淵林畫院  評論()

人是什么?人只不過是宇宙中的一粒微塵。再脆弱不過了,不需要費很大的力,隨便一點天災人禍就可以摧毀。不過,人卻是一粒能思想的微塵。由于有了思想,人就比任何東西都高貴得多;因此,人能認識、探索宇宙。所以,人全部的意義,全部的價值就在于他的思想。  

有思想的微塵——應該追求自己的尊嚴。絕不是求之于空間,而是求之于自己思想的意義。你占有多少財產、房產都不會有用。因為財產、房產你擁有的再多,在宇宙中僅僅如一個質點。而思想,是你自己的存在象征。有了思想,便有了一切,人的意義就在于此。

一個從事藝術創作的人,沒有思想,名利地位能算什么?一位堂而皇之以畫家自詡的人,如果沒有思想,算什么藝術家?

美協、美院、畫院有高樓大廈、藝術殿堂。但正如曾經的清華大學校長梅貽琦先生說過的:“大學非大樓之謂也,乃大師之謂也。”要切記那高樓大廈、藝術殿堂里的人心和思想意識,才是一個時期最難以建立起來的精神財富,也是每一位畫家需要不懈努力的方向。

一個畫院搬入新址,一位畫家占據寬大的畫室,發給高昂的創作經費不難,真正的難點是人思想的覺醒。現實生活中,美術界卻長期存在許許多多“沒有思想的人”——那些跟風捧屁,人云亦云,隨波逐流的人都沒有思想。也不是沒有思想;準確地說,是沒有自己的思想。一群木偶人,有崇拜權力的奴性心理,美協、畫院官員的思想,或官員面前紅人的思想,就成為一些畫人的思想。或追星,以名家的思想為自己的思想。

當龍大師依樣搬來黃大師,再依樣畫葫蘆傳給第三代時,當畫家們自以為是,到處炒作展覽時,都昭示了畫家和美術界思想的欠缺。只有全民接受對藝術的嚴苛標準為自然法則時,中國當代藝術創作才算真正上正途。

中國畫的藝術思想,每一代有每一代的特征,每一位在美術史上留下名字的畫家,都有自己獨一無二的思想。考察一下山水畫的兩個時代——倪云林時代與黃賓虹時代。在這兩個極端的任何一端上,表現的題材同樣是山水類型;繪畫的工具材料以及山水的結構也都持續不變。雖然一個畫家是先驅者,另一個是后繼者;第一個沒有范本,第二個有范本;第一個面對面地觀察事物,第二個通過第一個來觀察事物;第一個作品影響了第二個作品。但是,最終各有各的境界,各有各的思想,看不出有陳陳相因的痕跡。 

中國畫的思想從來就不是一味陳陳相因的。我們可以看到,展子虔的細線勾描,青綠賦色;大小李將軍的工筆重彩,金碧輝煌;王維的水墨渲染,詩情畫意;荊浩的太行雄奇,峻厚山川;董源的平淡天真,一片江南;李成的峰巒峭拔,煙林清曠;范寬的巨石密林,頸骨風神;還有米氏云山,煙雨迷蒙……一代一種風貌,一家一個面目,明人王世貞說:“山水自大小李一變也,荊、關、董、巨又一變也,李成、范寬又一變也,劉、李、馬、夏又一變也,大癡,黃鶴又一變也。”這一變再變,就是中國畫真正的傳統,這一變再變的創新而又普遍的思想,貫穿于整個中國畫史;當一種觀念以毫不自覺卻又成為體系,一些作品影響了畫界一段時間之后,人們自然會感到厭倦,而一個新的思想會興起,它注定要出現很多作品,對畫界產生影響。作為畫家只有創作出這樣有思想,有境界,對畫界產生影響的作品,你才是一個有真正的畫家。

人的一生要面對許多人,要經歷許多事,但無論如何都要活得自由而高貴,這就需要思想。其實思想的形成也不難,從下列幾點做起,便可慢慢實現:

1.多讀書。

高爾基說過:書是人類進步的階梯。讀書可以使人更充實、豐富,有知識,使思想得以訓練,境界有所提升。

2.多與有思想的人交流。

一個人如果想變得更加有思想,要多去和有思想的人交流。對于每個人來說都是一本書,多去交流,彼此之間可以得到進步。

3.多思考。

思考是思維的一種探索活動,思考力則是在思維過程中產生的一種具有積極性和創造性力量。我們學習傳統,體驗生活,要養成獨立思考的意識,只有經過思考才能認識,才能形成自己的見識。

4.多經歷。

去名山大川走走,讓造化的力量影響你。經歷是最大的財富,學會在經歷中總結思考。

5.正確認識人生。

去掉奴性,淡化名利,學會平視權威,你會變得氣宇軒昂;學會尊重學術,你會活得心安理得。

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